Two actors, as their make up is applied, talk about the size of their parts. Then into the film: Laurence Sterne's unfilmable novel, Tristram Shandy, a fictive autobiography wherein the narrator, interrupted constantly, takes the entire story to be born. The film tracks between "Shandy" and behind the scenes. Size matters: parts, egos, shoes, noses. The lead's girlfriend, with their infant son, is up from London for the night, wanting sex; interruptions are constant. Scenes are shot, re-shot, and discarded. The purpose of the project is elusive. Fathers and sons; men and women; cocks and bulls. Life is amorphous, too full and too rich to be captured in one narrative. - IMDb
Актер Стив Куган (Стив Куган) снимается в экранизации девятитомного (или даже девятитонного) опуса Лоренса Стерна «Жизнь и мнения Тристрама Шенди„, эксцентричного бестселлера 250-летней давности. Время действия — то конец XVIII века, то начало XXI. Куган одновременно является и Тристамом, и Стивом — и, в каком-то смысле, никем из них. „Мальчик или девочка?“ - спрашивает беременная мать Шенди у лекаря-шарлатана. “Ни то ни другое. Это фантом», - отвечает он и оказывается прав.
В оригинальном английском названии «петушок и бычок» - двусмысленность на грани пристойности. Но сказка Майкла Уинтерботтома (как и Стерна) не столько о первом, сколько о втором — о «белом бычке». Мы бесконечно возвращаемся в спальню, где вот-вот должен увидеть свет главный герой; присутствуем при однообразном разговоре Кугана и его сценического партнера о зубах. Единственная неожиданность в фильме — появление Джиллиан Андерсон и ее встреча с уменьшенным Куганом, висящим вниз головой в искусственной матке.
Нечто подобное и похожее по ощущениям (экранизация классики, ночная съемка на цифру, путаница между вымыслом и явью, пропитанная кровью непристойность) с гораздо большей мощью было сделано шесть лет назад в «Отеле» Майка Фиггиса. Всеядный и невероятно плодовитый Уинтерботтом (восемь фильмов за последние семь лет) в этой своей работе как никогда похож на ремесленника, а жанр почти бессюжетного «кино о кино» неплохо дается только гениям. Если оригинальный «Тристрам Шенди» считается постмодернистским романом, написанным задолго до модернизма, то эта его экранизация — постмодернистский фильм, снятый после постмодернизма. Кажется, опаздывать — действительно дурной тон.
United Kingdom
Hungary
Japan
Norway
France
Spain
USA
Denmark
Finland
Sweden
Australia
Brazil
Canada
Mexico
Poland
Greece
Russia
Taiwan
